VIDEO LCD II Filtro peine y plaqueta histograma

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Filtro peine y plaqueta histograma
EN EL CAPITULO ANTERIOR ESTUDIAMOS LAS ETAPAS DE COLOR DEJANDO
PARA ESTA LA EXPLICACIÓN DE DOS PLAQUETAS AUXILIARES QUE SON EL
FILTRO PEINE Y LA PLAQUETA HISTOGRAMA.
INTRODUCCIÓN
¿Son realmente necesarias estas dos plaquetas? No, son plaquetas que mejoran la
calidad de la imagen pero no son imprescindibles. En realidad podríamos decir que la
plaqueta Histograma es un circuito que en parte deforma la señal original para conseguir
un resultado mas espectacular. Los primeros TV que usaron mejoradores de color fueron
de marca Sony y ya sabemos que los usuarios de Sony suelen ser fanáticos de la marca y
consideran que ningún otro TV posee colores tan intensos y naturales asignando la
diferencia al diseño del tubo; el famoso Trinitron en la época del TRC y el Bravía en la
época del LCD. Vamos a desmistificar el tema porque si bien los tubos Trinitron de Sony
tienen un mayor brillo y contraste de color debido a su mascara de alambre tensado que
mejor el rendimiento y separa los haces sin generar las sombras de la mascara ranurada
en realidad se trata de un efecto conjunto de tubo y circuitos electrónicos relacionados
con el color.
Existen diferentes integrados dedicados a mejorar la imagen. Por ejemplo en los
TRC debido a la elección de los colores primarios el color verde de una imagen normal
suele tener poca saturación de color (color lavado). ¿Porque entonces no se provocar un
aumento artificial de su saturación? Porque al hacerlo se suele arruinar el color de la piel
que es el tono mas sensible al ojo humano ya que analizar una imagen todos sabemos
que la piel no puede ser verdosa. La solución de Sony fue entonces crear un circuito
mejorador del verde que además mejore el rosado de la piel Europea y el amarillo de la
piel Asiática. La combinación del Tubo Trinitron con este circuito mejorador de color fue lo
que prestigio a los TVs Sony por encima de todos los demás.
En la actualidad los Bravia tratan de copiar en todo lo posible los mismos colores
de los Trinitron pero las necesidades de un LCD no son las mismas que las de un TRC.
Los mejorador es de color que están a la orden del día formando parte de prácticamente
todos los TV LCD y Plasma modernos utilizan mas que el refuerzo de verdes el refuerzo o
estiramiento del azul tratando de conseguir una mayor sensación subjetiva de contraste.
Pero al hacerlo se puede modificar el tono de la piel y entonces poseen un sistema que
refuerza el azul pero mejorando el tono de la piel. Estos integrados forman parte de la
mayoría de los LCD y PLASMA actuales faltando solo en algunos modelos económicos
dirigidos en general a Africa y Sud y Centro América.
Con referencia al filtro peine la cosa es mucho mas científica y menos comercial.
Cuando se crearon las normas de TV color en EEUU los ingenieros que trabajan en el
tema solicitaron un mayor ancho de banda para agregar la señal de croma. Pero el pedido
fue desoído por las autoridades radioeléctricas porque implicaba que los TV de blanco y
negro no podrían recibir las emisiones en color (compatibilidad). Lo único que pudieron
hacer los desarrolladores del NTSC fue ubicar la subportadora de color en la parte alta del
espectro de video, para que tuviera un menor nivel de interferencia con respecto a la luma
y colocar en el camino de la luma una trampa que rechazara la información de video por
encima de los 3,3 MHz aproximadamente. Se sacrificó definición por color, pero en
aquella época los TVs y los propios estudios de transmisión tenían tan poca calidad de
imagen y los tubos eran tan pequeños que el resultado no fue notado por los usuarios.
Pero aun en aquella época se observó que si la señal de la subportadora de color
se elegía en un valor de frecuencia muy especial, las informaciones de Luma y Croma no
se mezclaban aunque ocuparan el mismo espectro y así surgió la frecuencia de 3,579545
como frecuencia de subportadora de la norma NTSC. En aquella época era imposible
separar las subportadora de Croma sin cortar la parte alta de la banda de Luma, pero la
elección de esta frecuencia tan exacta dejó la puerta abierta para el desarrollo futuro de lo
que en aquella época ya se llamaron filtros peine, que permitirían conservar el ancho de
banda total de luma mejorando la definición. Para decir toda la verdad, la elección de esa
frecuencia también mejoraba la interferencia de croma sobre la pantalla generando un
cuadriculado fijo en las zonas coloreadas, sobre los TVs de blanco y negro.
En el momento actual existen CIs filtro peine para NTSC, con un costo tan reducido
que la mayoría de los TV actuales a TRC de tamaño grande, LCD o plasma poseen uno
para brindarle al usuario el ancho de banda completo. Y ahora si que se nota la diferencia
de definición debido al gran tamaño de las pantallas y al hecho de que las mismas, al ser
de 16/9, requieren una definición horizontal mayor.
El filtro peine binorma para NTSC y PAL es algo mas caro pero dado el gran valor
de un TV actual, su uso es común por lo menos en todos los TVs de marca. Los
económicos siguen separando la croma de la luma con filtros cerámicos o inclusive con
inductores ajustables.
SEPARADORES DE LUMA Y CROMA POR FILTRADO COMUN
(N y M) y de la mayoría de los países europeos (B).


Esta claro, observando la figura que el espectro de TV para América es realmente
estrecho; de allí que el uso de un filtro clásico no sea aconsejable aunque los equipos
mas baratos lo utilizan sin dudar.
Las primeras transmisiones de TVC en los EEUU utilizaban la transmisión del color
en los ejes I y Q. No vamos a explicar la teoría completa pero con este sistema de
transmisión los colores tienen mas definición pero la señal Q requiere una banda lateral
inferior de 1,3 MHz. Haciendo una resta podemos deducir que 3,58 – 1,3 = 2,28 MHz.
Esto llevó a un primer cambio de norma en donde se sacrificó ancho de banda de color y
se transmitieron las dos señales I y Q con el mismo ancho de banda de 0,5 MHz de
modo que la señal de luma podía llegar hasta 3,58 – 0,5 = 3,08 MHz. Es de cualquier
modo una importante perdida pero perfectamente aceptable de modo que desde los
comienzos de la TVC hasta prácticamente 1995 todos los TV usaban un sistema de toma
LC o con filtro cerámico en el canal de croma y una trampa LC o cerámica en el canal de
Luma con un ancho de banda también de 0,5 MHz.
Si le parece que un ancho de banda de 3,08 MHz es muy poco, piense que durante
casi dos décadas el único modo de ver TV a requerimiento (películas) fue el
videograbador con norma VHS que tenía un ancho de banda para la Luma de 2,5 MHz.
Todos los reparadores ubican perfectamente la bobina o el filtro de toma de un TV
pero cuando les pregunto ¿donde está la trampa de 3,58 MHz? en un TV del 1990 o
superior comienzan a buscar por todos lados hasta que finalmente dicen: seguro que está
dentro del jungla.


La respuesta correcta es la siguiente: si el TV tiene una línea de retardo de
luminancia del tipo de constantes concentradas (las pequeñas de plástico de sección
cuadrada) el filtro de croma está incluido en la línea de retardo.
Pero en anteriores modelos la línea de retardo es pura y el filtro es un clásico LC a
bobinas ajustables primero y con filtro cerámicos después. En la figura 14.2.2 se puede
observar un clásico filtro armado en un WB Multisim que nos va a servir como base para
entender el funcionamiento de un filtro peine.
Fig.14.2.2 Clásico filtro de croma
El generador XFG1 es equivalente al generador de video compuesto de la salida
del jungla. Como podemos observar esta señal se envía a un transistor repetidor para
reducir la impedancia de salida del jungla. Y del emisor, ya a baja impedancia, se realizan
las tomas de croma y de luma. Veamos el camino de croma: en este camino se encuentra
la línea de retardo de luminancia generalmente de un valor de 400 nS. Como el WB no
posee esta línea en la librería simplemente la reemplazamos con un puente porque no
tiene mayor sentido sintetizarla. Esta línea de constantes concentradas tiene una
impedancia característica de 1K aproximadamente. Para que su adaptación sea correcta
se coloca el resistor R2 como resistencia de excitación y el resistor R4 como carga.
Precisamente sobre el resistor de carga se encuentran L2 y C5 que operan como trampa
de la subportadora de croma. Cortando esa parte del espectro de Luma.
El circuito propuesto es un binorma PALN/PALB y la trampa es entonces
conmutable en su valor central. Observe que el capacitor de sintonía de la trampa C5
tiene un capacitor en serie C4 que va al colector de un transistor llave Q3 operando por la
llave de cambio de norma. En PALB solo queda conectado el capacitor C2 y la trampa
resuena en 4,43 MHz; en PALN la llave de norma conmuta y Q3 conduce colocando un
capacitor C4 en paralelo con C5 y la frecuencia de la trampa se reduce a 3,58 MHz.
En la figura 14.2.3 se puede observar la respuesta en frecuencia del circuito en
PALN medida con el medidor de bode del WB en la zona de operación de la trampa.
Respuesta de una trampa de croma simple
Como podemos observar la trampa anula la respuesta en 3,58 MHz y si analizamos
donde comienza a atenuar y donde termina, con el medidor de bode, veremos que la
Luma pierde componentes desde unos 3 MHz hasta unos 4,5 MHz tomando un valor de 6
dB con respecto a la atenuación máxima de la trampa.

Respuesta en frecuencia en la salida de Croma
Según estas mediciones no existe posibilidad alguna de obtener componentes de
video superiores a 3 MHz porque las mismas están interferidas por la señal de luma. Pero
sin embargo no es así porque la frecuencia de la subportadora de croma esta elegida en
un valor tal, que existe la posibilidad de separar las informaciones aunque cubran la
misma banda de frecuencias.
ELECCIÓN DE LA FRECUENCIA DE CROMA
La elección de la frecuencia de subportadora color en la parte alta del espectro de
video es algo perfectamente entendible para cualquier iniciado en TV. Evidentemente
cuando mas alta es la frecuencia mas pequeña es la figura de interferencia que genera.
Pero entender porque no se eligió un valor de 3,5 MHz redondo sino un valor con 7 cifras
significativas ya es algo para un técnico experto.
Las señales analógicas de video son señales repetitivas porque el video siempre
está cortado con pulsos de sincronismo repetitivos a ritmo vertical y horizontal. Esto
significa que su espectro tendrá una frecuencia fundamental con energía máxima en esas
dos frecuencias y luego bandas laterales que se van atenuando progresivamente.
El estudio del espectro de una señal de TV es muy complejo si se trata de
imágenes en movimiento, pero es mucho mas simple si se analizan imágenes estáticas
que son totalmente repetitivas. Las imágenes móviles se apartan de este análisis cuando
el movimiento es muy rápido. Pero este es un caso mucho menos frecuente que lo que el
alumno se imagina. Además, es ese caso, las interferencias de croma sobre luma pasan
desapercibidas por el movimiento mismo.
El WB Multisim es una extraordinaria ayuda cuando se trata de analizar el espectro
de las señales porque posee un analizador de espectro muy fácil de utilizar. Vamos a
realizar solo una introducción al tema de los espectros. Solo lo imprescindible para
entender el funcionamiento de un filtro peine.
En la figura 4.3.1 podemos observar el espectro de una señal sinusoidal de 15.625
Hz obtenido con un generador de funciones y un analizador de espectro.
Fig.14.3.1 Espectro de una señal senoidal
Observe que solo se observa energía en una frecuencia de 15.625 Hz que se
puede medir colocando el cursor sobre la fina curva.
Con el mismo circuito podemos cambiar la forma de señal por una cuadrada de la
misma frecuencia y observaremos como se cubre el espectro completamente de
armónicas impares de 15.625 Hz comenzando por 46.875 Hz.
Espectro de una señal cuadrada de 15.625 Hz
Continuaremos nuestro estudio cambiando el tiempo de actividad del 50% al 10%
con intención de mostrar el espectro de la señal de sincronismo horizontal de TV norma
N.
Espectro de una señal rectangular con un 10% de tiempo de actividad
Leyendo la frecuencia con el cursor se puede observar que comienzan a aparecer
las armónicas pares pero que la energía no está distribuida en forma monótona
decreciente sino formando ondas con un mínimo en la décima armónica, vigésima etc..
Ahora vamos a colocar dos generadores uno en la parte baja del espectro y otro en
la alta, pero no en cualquier frecuencia sino en una frecuencia que caiga en el medio de
dos armónicas de la parte alta espectro. Ver la figura 14.3.4.
Fig.14.3.4 Espectro de dos generadores imbrincados en frecuencia
En este caso utilizamos un coeficiente de 10,5 para elegir la nueva frecuencia del
generador. En la imagen se puede observar que el espectro de ambos generadores no se
mezcla a pesar de que ocupan el mismo espacio de frecuencias.
Esto significa que si se pudiera hacer un circuito selectivo a la fundamental y a las
frecuencias armónicas de cada generador ambos espectros podrían ser separados sin
inconvenientes.
Justamente en TV color se utiliza una frecuencia de subportadora color que permite
diseñar un filtro peine que separa las señales sin necesidad de cortar la banda de luma.
EL FILTRO PEINE DEL LC03
el circuito completo del filtro peine basado en
un circuito integrado TDA9181 que es por mucho uno de los mas comunes de plaza ya
que viene utilizándose en TVs a TRC desde hace mucho tiempo.
Circuito completo del filtro comb
La señal de video compuesto ingresa desde el integrado jungla como CVBOUTA
(arriba a la derecha) pasa por un transistor repetidor para reducir la impedancia y se
inyecta en la pata 12 del TDA9181. En realidad el integrado tiene dos entradas de video
Puesto que se seleccionan con la pata 2 INMPSEL pero en nuestro caso solo se
utiliza una.
La verdadera sección donde se genera el filtro de múltiples máximos y minimos es
la etapa indicada como retardo 2H/4H (2H/4H DELAY) y ADAPTIVE COMB FILTRO.
Como vemos se basa en el uso de un retardo muy exacto de 2H (para NTSC) y de 4H
(para PAL). Esta etapa tiene varias señales de comando provenientes del CLOCK GEN y
del FILTER TUNING y el bloque de SAND CASTLE. Nota: El bloque FILTER TUNE tiene
la flecha de la derecha invertida; observe que ambas flechas están hacia dentro del
bloque.
Analicemos las señales auxiliares. Por la pata 7 ingresa la señal de Sand Castle1
proveniente de la pata 57 del jungla indicada como SC y que pasa por un repetidor
colocado en la sección histograma donde se transforma en Sand Castle1.
Por la pata 9 ingresa la señal que habilita al integrado, llamada COMBON y que
proviene de la pata 49 del jungla. A pesar de ser una señal de habilitación no se trata de
una señal digital alta/baja sino de un clock que puede aparecer o desaparecer cumpliendo
una doble función de sincronización o de corte de funcionamiento. Las señal SYS1 y
SYS2 modifican el funcionamiento del filtro Comb de acuerdo al sistema recibido y
provienen de las patas 24 y 25 del micro local en el circuito 1. La señal OUTSEL
proveniente de la sección color del jungla (pata 22) determina el uso de la salida a través
del filtro Comb o de la salida directa.
Por último las señales Y y C de salida se obtienen de las patas 14 y 16
respectivamente y están mencionadas como Y-IN y C-IN porque son las señales de salida
del filtro Peine per o de entrada al jungla.
LA SECCIÓN HISTOGRAMA
Este integrado cumple varias funciones que cada fabricante puede tomar como
opcionales:
1 Procesa Y, U y V en forma no lineal dependiente del contenido de la imagen o
“histograma” de la misma. La palabra histograma es de uso general e indica la
modificación de un parámetro a lo largo de otro. Por ejemplo la representación de las
reservas de un país en función del tiempo, es el histograma de la reserva nacional. La
idea de este integrado es realizar un histograma de Y U y V y modificarlas empleando
amplificación no lineal.
2 Realiza el proceso en forma independiente de la norma.
3 Genera opcionalmente un estiramiento artificial al azul.
4 Procesamiento opcional de Y y C o de Y o C.
5 Genera opcionalmente un refuerzo de los verdes sin modificar el tono de la piel.
El TDA9171 es lo que se llama un integrado transparente a las señales. Es decir
que puede reemplazarse con simples puentes de entrada a salida si no se desea
mejoramiento alguno o para modelos económicos.
El histograma se fabrica en función de Y. El valor máximo se divide en cinco
segmentos intermedios y se analiza la cantidad de tiempo que la luma se encuentra en un
segmento determinado, para generar una curva de corrección. Este método mejora la
sensación de contraste de una imagen y desempasta los negros de los grises oscuros
que el ojo tiende a confundir.
En la tabla siguiente indicamos el pin-up del integrado
SÍMBOL
PATA DESCRIPCIÓN
O
BLG 1 CONTROLA LA AMPLITUD DE EXTENSIÓN DEL AZUL
UIN 2 ENTRADA DE U
VIN 3 ENTRADA DE V
NLC 4 CONTROLA LA NO LINEALIDAD DE LA AMPLIFICACIÓN
SC 5 ENTRADA DE SAND CASTLE
AMPSEL 6 CONTROLA LA GAN. DEL AMPLIFICADOR DE ENTRADA
YIN 7 ENTRADA DE LUMA
TAUHM 8 CAP. DE FILTRADO DEL MEDIDOR DE HISTOGRAMA
HM1 9 CAP. MEMORIZACIÓN DEL SEGMENTO 1
HM2 10 IDEM 2
HM3 11 IDEM 3
HM4 12 IDEM 4
HM5 13 IDEM 5
YOUT 14 SALIDA DE LUMA
VEE 15 MASA
VCC 16 TENSIÓN DE FUENTE
VREF 17 SALIDA DE TENSIÓN DE REFERENCIA
VOUT 18 SALIDA DE V
UOUT 19 SALIDA DE U
BLM 20 CONTR. EL NIVEL DE COM. DE ACTUACIÓN DEL AZUL
En la figura 14.5.1 se puede observar el circuito del LC03 relacionado con este
integrado que nos permitirá realizar los comentarios de service correspondientes.

Todo comienza en el circuito A4 mas precisamente en el jungla que provee las
señales Y-MAIN, V-MAIN y U-MAIN (arriba a la derecha) estas señales se procesan en el
circuito histograma y se entrgan como U-HISTOGRAM V-HISTOGRAM y Y-HISTOGRAM.
Observe que en el mismo circuito están marcados los puentes 4470 4471 y 4472 que
unen las señales de entrada y salida para aquellos modelos que no poseen el circuito.
Las tres señales de entrada, ingresan por las patas 2 (U) 3 (V) y 7 (Y) que se
amplifican según la tensión de la pata 6 AMPSEL generada por un divisor de tensión
conectado sobre la salida VREF de 5V obtenida desde el bloque SUPLY AND BIASING
(Fuente y polarización) que se alimenta por la pata 16 desde los 8,3V.
La señal Y de entrada debidamente amplificada se aplica al bloque de medición de
histograma (Histogram Measurement) que genera y guarda las tensiones correspondiente
a cada nivel en los capacitores de 2474 al 2478. La entrada de Sand Castle por la pata 5
(SC) permite recortar el nivel de sincronismo para que ese valor constante afecte la
medición del histogr ama.
El bloque procesador de histograma (Histogram Processor) analiza las tensiones
acumuladas sobre cada capacitor de memorización de segmentos y modifica la curva de
amplificación del amplificador no lineal (NON-LINEAR AMPLIFIER); que toma la luma
amplificada y la procesa obteniendo la Luma corregida que se envía a la etapa de salida
(Output Amp) cuya ganancia varia en forma inversa con AMPSEL para evitar refuerzos o
atenuaciones de entrada/salida. Por ultimo la señal amplificada sale por la pata 14 YOUT.
El nivel de amplificación alineal se controla por la pata 4 (NLC) y esta fijada por los
resistores 3437 y 3476.
Las señales de color U y V se aplican a un bloque compensador de saturación
(Saturation Compensation) también controlado por AMPSEL para que tenga un nivel
compatible con la Luma. La Luma corregida, aun no amplificada, se envía a los bloques
de compensación de saturación y de estrechamiento del azul, cuyo funcionamiento esta
controlado por las tensiones de las patas 20 y 1 que controlan el nivel donde comienza a
operar el estrechamiento del azul y la cantidad de estrechamiento respectivamente. Estas
tensiones se obtienen de divisores conectados sobre dichas patas.
El microprocesador local del circuito A1 puede desoperar las correcciones
mediante la señal HIS-OFF por su pata 96 reduciendo las tensiones programadas en las
patas de control por medio de los diodos 6470 6471 y 6472.
El circuito de Sand Castle posee dos transistores porque el CI TDA9171 no soporta
el nivel máximo de 5V de la señal SC que se puede observar en el circuito como el
oscilograma F480 y que mostramos en la figura 14.5.2.

El valor de la base del Sand Castle es de 2,5V que no es capaz de hacer conducir
al transistor 7472 porque el divisor de base genera una tensión de 0,5V. Por lo tanto ese
valor pasa directamente a alimentar al resistor 3478 conectado a la pata 5 SC del CI7403.
En cambio cuando llega el pulso de 5V el divisor de base generaría 1V y el transistor
conduce dejando solo una tensión de 0,7 V en la base; el resistor 3479 queda conectado
a masa y el pulso enviado al transistor es de unos 4V que es el nivel requerido.
REPARACIONES EN EL FILTRO PEINE Y HISTOGRAMA
El filtro peine se repara observando el progreso de la señal en el circuito. Verifique
la señal de entrada en la pata 12 con el osciloscopio o la sonda de RF verificando en el
punto de prueba 426 la existencia del oscilograma correcto que en el circuito está
equivocado y es el 428. Debe tener una señal de video compuesto de 4V pap. Luego
verifique la salida. En la pata 14 debe tener una señal de Luma pura de 4V pap y en la
pata 16 una señal de Croma pura de unos 300 mV pap.

Si el resultado no es el esperado se impone verificar la tensión de las fuentes VCC
(6) y VDD (5) ambas de 5,3V y las señales auxiliares. En la pata 7 debe encontrar una
señal de Sand Castle de 5V en el pulso fino y de 2,5 en la base. En la pata 1 solo debe
tener señal de croma si esta conectando el TV a una fuente de señal con salida de SVHS
como por ejemplo un DVD. En ese caso debe verificar que en la pata 12 y 14 tenga la
correspondiente señal de Luma pura.
En el sector inferior del integrado se debe verificar que la pata 13 este a la masa
general de la fuente. Observe que la 4 solo tiene conectado un capacitor. Pero
internamente está conectada a la 13. La siguiente pata es importantísima porque se trata
de la habilitación del integrado con la señal COMB-ON que es una señal de onda
rectangular que llega hasta la base del transistor 7428 y sale a baja impedancia por el
emisor a través del capacitor 2435. Si esta señal no llega a la pata 9 o está deformada no
hay señal de salida.
Luego se debe verificar que las patas 10 y 11 cambien de estado cuando se
cambia entre las difer entes normas que tenga específicamente el modelo analizado.
La pata 15 OUTSEL determina si el circuito integrado va a utilizar las
señales separ adas por él o va a utilizar señales Y y C provenientes del exterior.
En cuanto a las reparaciones en el sector de histograma el procedimiento es muy
similar pero vale realizar algunos comentarios sobre como determinar por observación de
la pantalla cuando un problema se puede asignar a esta sección.
En principio la sección de histograma mejora el contraste subjetivo de la imagen.
Es decir que la imagen parece mas contrastada aunque en realidad no lo está. El
integrado realiza un estiramiento al azul de los blancos de la imagen. El ojo interpreta esto
como un aumento de contraste, porque el azul es el color complementario del amarillo
que es justamente el tono que toma la ropa muy utilizada. Seguramente si el alumno tiene
ya algunos años recordará que hace mucho tiempo cuando se lavaba la ropa se utilizaba
algo llamado azul blanqueador. Era un cubo de un tamaño de 1,5 cm de lado que se
colocaba en el agua donde la ropa reposaba después del lavado. Esta sola acción hacia
que la ropa blanca no se pusiera amarilla y conservara su blanco natural.
El integrado histograma hace algo similar pero cuidando que no se modifique el
tono de la piel porque entonces sería peor el remedio que la enfermedad. Claro que todo
esto ocurre cuando el circuito funciona bien. Cuando funciona mal puede ocurrir que un
exceso de corrección en el estiramiento del azul cambie el color de la piel haciéndola mas
cian (verde azulada).
Como puede hacer el reparador para saber si la falla esta en esta etapa o
simplemente en el ajuste de blanco o en el demodulador de color. Simplemente
desconectando la etapa y realizando los puentes 4470 4471 y 4472. El integrado que
estamos analizando debe producir un mejoramiento del funcionamiento natural del TV. Si
al conectarlo se percibe un empeoramiento subjetivo del contraste, o un coloreado de la
imagen se debe proceder a revisar la etapa.
También se debe proceder a revisarla cuando se notara la ausencia de uno o mas
colores o la falta total o parcial de luminancia (imagen muy colorida).
Para revisar la etapa se deben medir las tres entradas Y, U y V con el osciloscopio
o con la sonda de RF. Luego revise las salida de luma y croma.
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En función de los datos obtenidos verifique las tensiones continuas de las patas de
control. Recuerde que la pata 9 FSC debe tener una señal rectangular de 5V y que la pata
15 OUTSEL debe estar alta para reproducir la señal de entrada o baja para reproducir la
señal de SVHS. Por ultimo asegúrese que las señales de las patas 10 y 11 varíen al
cambiar de norma con el control remoto utilizado en norma forzada o cambiando la señal
de entrada entre diferentes fuentes.